ドタマジン太。そして板井れんたろうのこと。

　機も熟してきたので、｢ドタマジン太｣と板井れんたろうのことをアーカイヴしておこう。

　板井れんたろう＜プロフィール＞。→ここだよ。
　｢ドタマジン太｣と板井れんたろうについて。→ここなのさっ！！　

　｢ドタマジン太｣はときどきモーレツに読み返したくなるマンガなんだ。
　しかし、｢サンデーコミックス｣(秋田書店)では、1巻しか刊行されておらず、作者の板井れんたろうに対する再評価ともども、極めて低いといわざるを得ない。
　何しろ吾妻ひでおのお師匠さんであるこの作家とその作品は、(その中心にあるのが｢ドタマジン太｣なのだが)今後、もっともっと発掘されてしかるべきなのであるよ。

　毎回読み切りのドタバタコミックだったという記憶があるが、それよりも何よりも、登場して来る女の子がたいていミニスカートやホット・パンツ姿で、そこから伸びた足の描線がやけにエロっぽくて、ボクの少年の性をいたく刺激したのだった。(そして、それは、連載から30年以上経っても変らないのだが。)

　ところで、ボクは、｢ドタマジン太｣も、その他の板井れんたろうのマンガを1冊も持っていないにもかかわらず、なぜこれほどまでに｢ドタマジン太｣ににこだわっているのかというと　その丸っこい絵柄でカラッと展開されたエロが、青年誌上ではなく、月刊少年マンガ誌上に掲載されていたという点であり、これを可能にした当時の秋田書店の編集のアナーキックさと、70年代中盤のレイド・バックしたゆる～いグルーヴにタマらなく魂を揺さぶり続けられるからであるのよん。
　つまり、70年代中盤のゆる～い空気は、ボクにとっては、｢サブカルのふるさと｣そのものなのさね。

　そして、さらに重要なのは、この作品で板井れんたろうが描く女のふとももの健康的な＜エロ描線＞が、吾妻ひでおに始まる｢ロリ｣や｢絶対領域｣に繋がる＜おたく系エロ＞の源流であることの再発見なのである。

　吾妻ひでおのその後の作品、｢ふたりと5人｣(週刊 少年チャンピオン)や｢やけくそ天使｣(週刊 プレイコミック)に連なる＜おたく系エロ＞の系譜。
　その源泉は、間違いなくこの｢ドタマジン太｣にあり、アシスタントだった吾妻に継承されていったといっていい。
　つまり、画風としては手塚系であるマンガ家の系譜の中で、｢吾妻ひでお以前｣に、＜おたく系エロ＞を刺激するふともも描線を描ける作家は、板井れんたろう以外皆無だったのである。
　この点は、夏目房之介も言及していないはずで、本邦初の論及ではないかと自負するのであるよ。ひひん！！

　そういう意味で、吾妻ひでおにとっても、そしてボクにとってもこの作品は重要な作品であり、｢魂のふるさと｣であるとともに、板井れんたろうは、実は＜おたく系エロ＞のゴッド・ファーザーだったのだといい切れるのである。　それは、いまこのログを書きながら気づいたことなんだ。
　んじゃ、現在の時点でネットからサルベージして来た｢ドタマジン太｣関連画像をアーカイヴしておくぜッ！！

　うりゃッ！！！


　▼わおッ！！曙出版(全9巻)だ。画像をクリックすると、もっとデッカくなるんだぜッ！！



　それにしても、吾妻ひでおの画風の源流は、この板井れんたろうであり、それを遡ると当然のように手塚治虫に行き着くわけだが、それでは、板井れんたろう自身の画風はどこから来たものなのだろうか。
　板井のマンガ家としての出自は、本人からのコメントも、また、他者からの言及もいまだ見出されないことが残念でならない。
　今後、この部分の研究が大いに必要とされるポイントなのだね。
　誰がやる。夏目房之介か、それともこのオレなのか。